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　　海兰使用中画幅和大画幅胶片相机拍摄，她镜头下的草甸照片多为远景取景，与欧美游客印象里的山地旅游景象截然不同。画面中的人物衣着显然不适合崎岖地形，每位新娘的婚纱都被精心铺开，在身周围成一圈，这些白色身影错落散布在绿色草甸上，宛如暴雨后破土而出的花朵，又似坠落人间的云朵。画面里看不到步道或公路，更添几分神秘：这群身着正装的人，究竟是如何抵达海拔一万零六百英尺的高处？而他们无一例外，都背对着绝美的自然风光。有一张照片里，头戴头纱的新娘坐在购物袋前，低头盯着手机，全然不顾身后那片巍峨苍翠的云杉林海。

　　多年来，海兰一直关注乡村景观，及其与城市化、气候变化的关联。“我发现农耕题材很难拍，”她说，“拍出来往往很乏味。我在英国各地拍了很多年，满意的作品也就五张。而在亚洲，自然与旅游之间形成了一种平衡。我去过泰国一些地方，当地既有农田，又建起巨型佛像，像主题公园一样。当地人靠主题公园盈利，同时也依旧耕种。这种反差与矛盾，很适合我的创作。你能从中看到现实的困境：人们或许瞧不上旅游业，但事实上，这正是许多乡村的出路之一。”

　　在云南期间，海兰大部分时间都待在大理周边。这座昔日的山间小镇，多年来几经变迁。我上世纪九十年代中期初次到访时，大理还是年轻外国背包客的静谧栖身地，属于东亚与东南亚一带遍布“香蕉煎饼”的友好小镇旅行圈。到了21世纪初，随着中国城市家庭日渐富裕，大理开始吸引更多国内游客；2010年代后期，这里已然成为热门旅游目的地。海兰的许多作品，都捕捉了中国人喜爱在本国乡野间看到的景致：打理得干净利落的牦牛、迷你观光小火车、身着完整白族传统服饰的女子。

　　过去十余年，大理又多了一重身份：成为试图逃离现代都市生活压力的年轻人的归宿。“躺平”一词，指的是年轻人摒弃“996”——早九晚九、一周六天——的标准都市工作模式。现实中，很少有中国年轻人有足够底气脱离竞争激烈的社会，但仍有一部分人在大理找到了新的落脚地。海兰到访时，格外关注这些年轻都市移居者与当地老一辈人的反差。“两代人之间有种疏离感，”她说，“年轻人试图亲近自然，方式却可能让我们觉得有些刻意。他们会坐在临湖的星巴克里，而老一辈人仍在田间劳作。”